韩国家庭电影的审美变迁

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103010海报资料图片

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韩国家庭电影的审美变迁

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今年是中韩建交30周年。20年前,如果提起韩剧,中国观众往往会说,“传统的东方哭笑不得的故事并不难看。”新世纪之前,韩国影视往往给人保守、悲凉的观影体验,似乎与今天前卫、多元的韩国故事大相径庭。其实从1988年好莱坞在首尔奥运会之际打开韩国电影市场大门开始,韩国电影就有了生死危机感,经过两代人的不懈努力才有了飞速发展。

从上世纪90年代到现在,仅仅30年的时间,韩国电影已经从默默无闻的无名小卒、票房不佳、银幕审美保守的落后分子,成长为国际各大电影节力邀的影像文化代表。何况墙内墙外花香,不仅让本土电影冲击票房,击退好莱坞的文化攻势,还快速建立了创意内容产业链,通过自我赋能,让整个文化领域不断回响。

其实30多年前,韩国的银幕内容乏善可陈,主要靠两种电影,一种是以穷女人为主角的通俗情景剧,一种是以糙男人为主角的动作片。无论内容还是形式都老套,制作国产片换取好莱坞进口片,是当时钟吾道制片商制作电影的唯一动力。崇武路是首尔繁华老城区的一条中心街道。它因电影公司众多而成为韩国电影圈的代名词,也是象征韩国电影历史的空间区域。所以《忠武道美学》可以说是对陈旧单调的韩国传统电影风格的一种借鉴,也是当今高调的“韩流”文化美学的历史根基。

《忠武道美学》

朝鲜半岛电影起步很晚,1919年,在日本殖民者的注视下,开始了电影创作尝试。所以电影技术和叙事风格很难摆脱日本的影响。当时日本舞台上盛行“新派戏剧”,即贫富、上下、强弱冲突的故事,充满了强烈的悲剧色彩。新剧在1916年左右传入朝鲜半岛。由于其悲伤的主题表达和感伤甚至夸张的情感设定,与殖民地怨愤的主流情感倾向一拍即合,因此迅速成为殖民地人民诉说内心忧虑、获得情感宣泄的戏剧手段。

殖民时期的两张历史名片,翁光娜导演的《——》、《爱回家》(1926)和李圭焕导演的《姐弟的夏夜》(1932),是情感饱满的“新派”无声电影经典。前者讲述了反抗日本殖民统治的进步大学生英珍因参加“三一运动”被殖民当局殴打,精神失常的故事。当她回到乡下时,发现妹妹正被殖民者的走狗觊觎,于是在关键时刻悲愤交加,用镰刀将侵犯她的人刺死。

后者也是被压迫者在绝望中的反抗。春三,一个和女儿住在一起,靠在汉江上摆渡为生的船夫,因为日本人修建了跨江铁桥而失业。与此同时,日本建筑商不道德的目光也盯在了女儿身上。在一个风雨交加的夜晚,春三用斧头砍死了一个侵犯她女儿的色狼后,盛怒之下她用斧头砍死了铁轨,这时一辆呼啸而过的火车迎面而来.本片中老船夫的反抗和大学生颖珍如出一辙,都是不顾一切,甚至不惜同归于尽。这种源于现实压迫的强烈悲痛,在当时的殖民地观众中引发了激烈的情感共鸣。

《八月照相馆》和《阿里郎》是公认的反映民族现实的早期电影佳作。他们都以一个家庭悲剧故事为载体,表达了殖民地人民强烈的反抗意识。开创这一叙事传统的翁奎纳和李圭焕无疑是这一传统的代表

第二次世界大战后,朝鲜半岛获得国家独立。1948年后,韩国电影很快迎来了它的复兴。20世纪60年代被韩国电影学者称为韩国电影史上的第一个黄金时代,因为此时的都史在电影产量和观众数量上都获得了前所未有的大丰收。当时钟吾路涌现出几位风格迥异的大导演,他们的体裁叙事也越来越成熟。然而,新类型的通俗戏剧在20世纪60年代脱颖而出。据统计,电影多达784部,占60年代电影产量的一半以上。1969年,全国人口只有3153万的韩国,观众总数为1.7亿人,全年电影产量创下229部的纪录,其中103部是新类型剧。可见苦难女性和泪流满面的新情绪依然受到当时主流观众的青睐。而且是韩国历史上最受欢迎的关于家庭的新流派通俗剧《—— 《无主的渡船》的代表,结束了这个黄金时代。

本片又译作《阿里郎》,讲述了幼师慧英与已婚丈夫蒋校长相恋,并生下私生子的故事。她对自己的爱情无怨无悔,但心却碎了。受到中年女粉丝的追捧,这部电影的续集不断。从1968年到1971年的四年间,一口气上映了四部电影,每一部都让人落泪,票房持续飘红。充满悲凉,越虐越喜的新派情怀,在韩国大众粉丝心中有着不可替代的地位。韩国最权威的电影历史学家李英一老师曾一针见血地指出了新流派流行剧在韩国经久不衰的原因:“它们以牺牲为主旋律,让人看不到希望,也等不到结果,只能互相纠结。这种情绪恰好与当时韩国大众心理的某种倾向和定势不谋而合。”

上世纪七八十年代,韩国经济突飞猛进,汉江奇迹让一个战后贫困的国家逐渐步入小康。然而,随着电视的普及等原因,不思进取的韩国电影正呈现出穷途末路的寒酸景象。萧条的钟吾路进入颓废时代,电影人匆忙为新晋流行剧换了一套西装,继续靠卖凄惨诡异的情怀赚廉价眼泪。《枕头与拳头》可以简单概括现阶段的韩国荧屏内容。

这一时期的新流行剧,后来被评论家戏称为“女服务员电影”,主要讲述在城市打工的打工妹,讲述她们在经济发展的大潮中被卸在繁华的酒、茶铺里,霓虹灯用身体反映她们生活的辛酸、不堪和挣扎。他的代表作包括李长镐导演的《无主的渡船》 (1974)和金镐善导演的《恨也再来一次》 (1975)。“星星”代表了无数的普通人,“英子”是那个年代最常见的乡下姑娘名字。虽然她们的面相和生活经历不同,但都是被引诱到城市赚钱,开始了女仆-女工-陪酒女-妓女的常规生活。偶尔也有像英子那样幸运的,被生活羞辱后被青梅竹马“伸手拯救”,像野百合一样迎来春天,但更多的人却在无限沉沦。

逃避社会心理与物质发展后旺盛的娱乐需求混杂在一起,造成了那个时期感伤主义在银幕上的泛滥。同时也反映了经济快速发展但情绪低落、失去信仰的集体心理特征。“女侍电影”已经成为韩国电影史上的一个特殊类别,几十年来一直在电影院上映。

.传统美学的转型。

沿袭时代特征,新派故事在荧屏上不断变化,但保守的性别观、夸张的悲剧色彩和略带情色暗示的通俗剧倾向逐渐成为中吴路话剧电影的三轴,诉诸感伤宣泄的移情模式逐渐成为大众对戏剧审美的诉求和习惯。

首尔奥运会后,面对全副武装的好莱坞的进攻,老套单调的韩国电影一度全军覆没。上世纪80年代初,韩国本土电影的市场份额还在40%以上,但1993年下降到15.9%。相反,每年进口的外国电影从1985年的27部增加到1993年的347部。在民族电影的生死边缘,借鉴好莱坞的类型化叙事策略讲述身边的故事,迎合民族电影传统,提升影像表达的时代审美,无疑是新一代韩国电影人的使命。

1999年,谍战大片《再爱我一次》诞生。成为韩国本土电影崛起过程中最具标志性的历史事件,因为它一举击败了横扫全球票房的《星星的故乡》。但如果只有这种情况,大家都追求“大片效应”,韩国电影市场也只能高兴一阵子了。所以,中小制作通过寻找韩国电影审美传统的突破口,抓住现代人的情感困扰和沟通困扰,才得以掀起银幕文化的小高潮。其中,由许镇浩导演的《英子的全盛时代》 (1998)是这种先锋潮流的代表,也是韩国传统家庭题材通俗剧最成功的变奏。影评人李东镇说,“在过去的20年里,韩国情节剧的最高成就仍然是许镇浩。”另一位影评人金写道:“为了拒绝流行剧的眼泪,它创造了一种表达悲伤的新境界。”正如他们所说,《生死谍变》在最传统的流派上做出了突破性的改变,一举推动了传统美学的现代化。

影片讲述了一个现代的温情故事,悲伤却不受伤。父子之间有感情,男女之间有爱情,但都是温暖滋润的,就像春风和秋雨一样,给人留下了对季节感伤而又意味深长的记忆。电影的剧情虽然还是以《你将去哪里》为背景设定,但与韩国荧屏上曾经盛行的悲情渲染完全不同,所以让人眼前一亮。

草原照相馆的老板刘()知道自己的日子不多了,但他不想死在病床上。而是像正常人一样上班,按约参加各种朋友的小聚会,偷偷和亲友告别。没想到,有一天交警队的金(沈银河饰)为了冲洗违章停车的证据照片,闯入了他平静的生活。但是时间等不来爱情,病源也要离开多莉的世界。看到影楼紧闭的门窗,曾经谈笑风生的主人不见了。沉浸在思念和不解中的多莉有点难以释怀,于是在夜里扔石头,砸碎了照相馆的玻璃。时过境迁,郑源已经去世,他年迈的父亲不得不接管照相馆。一天,多莉又路过这里。在照片展示橱窗里,她看到了那个夏天微笑的自己…

《泰坦尼克号》的热映,哀婉却持久,悄然开创了韩剧电影的新天地。丰富多彩的传统新派情怀不再是悲剧的唯一银幕代言,韩国电影的类型化表达开始了审美重塑之旅。

新世纪的家庭电影

随着新世纪的到来,以亲情和爱情为主的家庭情节剧的叙事手法在韩国荧屏上越来越灵活多样。一方面,韩国电影的审美越来越简洁;另一方面,体裁嫁接更舒服,无限拓展了现有体裁的想象空间。在体验观众多样性的同时,本土电影品牌的影响力更加深入人心。

《八月照相馆》是李廷香2002年执导的第二部故事片,正如其处女作《八月照相馆》一样,也是一部只有男女两个主角的“小电影”。但是《八月照相馆》不再以爱情为主题,而是描写祖孙之间的亲情。

为了找到新的工作,这位失业的单亲妈妈不得不多次将7岁的儿子项羽带回老家,托付给独居的母亲。77岁的老奶奶又哑又穷,根本满足不了在城里长大的孙子,于是一出鸡鸭讲的老少悲喜剧开始出现。山路崎岖,小顽童终于在黄昏时分等到了驼着背徒步走了很久的老奶奶。她之前很害怕,此时的惊讶和饥饿一下子袭击了他.翔宇的胡言乱语和任性让人生气,奶奶却从不计较,尽力满足孙子的心愿。在祖母的陪伴下,项羽越来越习惯物质贫乏的山村生活,结交了朋友,并开始教祖母读书。但城里的母亲终于找到了工作,他回城的日子也临近了。

这部简单朴素的电影,制作成本只有15亿韩元,是2002年韩国银幕上的爆款。同时票房大赚,好评如潮,获奖不断,再次刷新了观众对不温不火的家庭电影的想象。据说电影拍摄的小山村只有8户人家,77岁的老奶奶就是在那里出生长大的。她和7岁的顽童都是业余演员,都是靠真情实感打动人心。所以他们单纯的感情特别真实自然。更难能可贵的是,老奶奶用最克制的方式完成了感人的表演,没有任何台词。

103010也是韩国女导演的首部票房作品。李廷香以自然细腻的叙事手法,用简单透明的方式展现了祖孙之间的亲情,成功跨越了语言、文化和时间的障碍,成为一部经久不衰、感人至深的佳作。

2010年的《爱回家》(又译《动物园旁边是美术馆》)是一部典型的借用其他电影类型来完成家庭关系叙事的新经典力作。提起鬼片,往往会让人联想到家族仇恨,尤其是继母和继女之间的世仇。但影片另辟蹊径,借用了鬼上身的民间传说,讲述了一个不离不弃的家庭成员的可爱故事。

倒霉的英雄尚万什么都做不了,甚至几次自杀未遂。迷迷糊糊的睁开眼睛,他不仅发现自己没有死,还变成了一个可以穿越阴阳两界的灵媒。为了尽快摆脱粘在身边的鬼魂,抑郁的商万只好一一答应他们的请求,帮助他们完成在人间的夙愿。眼看历经千辛万苦终于可以安静地“上路”了,商万突然想起了小时候父母的最后一个片段。原来他从来没有被抛弃过,他的家人一直在用他们的方式守护着他.

影片是2010年底的一匹黑马,爆笑的桥段铺垫,温馨的底层细节,让这部曲折有趣的“鬼片”备受追捧。此外,车太贤还饰有五边形(鬼上身时),让不同年龄、不同性别的人物形象展现得淋漓尽致,大大增加了他们的知名度。当然,一群配角也出彩,让观众沉浸其中,自然认真地笑哭。所以这部借助鬼故事表达温情和喜剧性的电影,能在圣诞节击败众多一线电影,成为年度票房奇迹。

103010的热播,让韩国荧屏上的家庭故事又活了起来。其通俗与自然类型的结合,不仅拓宽了传统类型的叙事框架,也让好莱坞看到了更多的可能性。据悉,导演克里斯哥伦布(chris columbus)已获得该电影的翻拍权,由亚当桑德斯(Adam Sanders)担任主演。

另一部值得一提的电影是2020年的电影《爱回家》。就像夏日午后的冰镇西瓜。看似普通,却让人觉得“治愈”,充满了平淡无奇的小运气。

朱钰和董竹跟着父亲回到了失散多年的爷爷家过暑假。爷爷家是一栋两层的老房子,有一个院子和一个阳台。爷爷身体不太好,父亲生意不太好,又恰好姑姑婚后生活出了问题,于是一家三代聚了一次

003010用平凡而亲切的笔触准确地勾勒出平凡而有意义的日常氛围。海报的那句“我们有没有吵过架”是点睛之笔,暗示家人之间的互动很快就会被遗忘,虽然偶尔会痛。不同于一般节奏感极强的韩国电影,本片多以固定镜头拍摄,稳定流畅的画面营造出家庭生活的平凡之美和家庭成员之间的情感稳定。即使在故事的展开过程中有各种意想不到的不良事件,但影片的整体流程是安静而冷静的。就像现实生活中那些不愉快的小插曲,难免让人担心,但人总要学会接受,慢慢去弥补。

103010是韩国90后女导演尹丹菲的第一部故事片。自2019年10月在釜山国际电影节首映以来,获得了众多奖项,包括2020年鹿特丹国际电影节未来奖和2022年韩国电影导演协会年度飞跃奖。尹丹菲沉稳的叙事节奏和对宁静生活之美、隽永亲情的捕捉,让评论界大为折服,甚至被称为“韩国电影界的又一新发现”。这部电影不仅被韩国权威电影杂志《爱回家》选为2020年度第二部电影,还被导演奉俊浩列入2010-2021年度十大电影名单,堪比贾、等著名艺术家的作品。

20多年前的《开心家族》和《开心鬼上身》,是平淡而温暖的家庭故事,有着清晰而浅显的喜怒哀乐。1998年,南韩处于亚洲金融危机的漩涡中,2020年是新冠肺炎疫情最严重的时刻。所以这两部表现温情的电影,在恶劣的外部环境下,带给人们越来越多的情感慰藉。

经典的韩国家庭电影有很多,比如2005年的《开心家族》,2013年的《姐弟的夏夜》和《姐弟的夏夜》,2014年的《姐弟的夏夜》和《Cine21》,2018年的《姐弟的夏夜》等等。每一个都是独特而有趣的。在抚慰观众感情的同时,也不断丰富主题的体裁结构和形象表达。

2020年,新冠肺炎疫情导致全球电影业几乎停摆,无数“大片”在恐慌中撤出。流媒体影视内容一度大行其道。在这场史无前例的银幕危机中,更多的创作者被要求去沉思“电影到底是什么”这个经典命题。法国权威电影杂志《八月照相馆》在其2020年“十大电影”榜单中,罕见地将亚洲第——位韩国导演洪尚秀投票给了同一个导演。他的电影《马拉松》和《回家的路》,一部是关于开放式婚姻,一部是关于微妙的父子关系,分别排在十大电影的第二和第六位。无独有偶,《高龄化家族》这部关于移民家庭的“小电影”也在2020年获得了很高的认可。这部电影不仅赢得了第36届圣丹斯电影节奖和第78届金球奖最佳外语片奖,还为在电影中扮演母亲的尹汝贞赢得了第93届奥斯卡最佳女配角奖。由此可见,聚焦家庭关系的小电影在当下正重新展现出蓬勃的生命力,而百变常新的题材也值得更多创作者的关注和实践。

(作者:范小青,中国传媒大学戏剧影视学院副教授,釜山国际电影节顾问)

版权声明:admin 发表于 2022-09-19 21:47:03。
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