隐私触目惊心 尺度大到无法审视 他居然为了吸引眼球炸了新电影资源?

今天看一部期待的电影,多半是跟着那句“——网盘见”。

但有时候这是导演自己说的。

今年春节期间,一部电影被频繁提及,导演宣传版权。欢迎观看并转发!

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两年前的《矿民,马夫,尘肺病》,导演姜能杰亲自出马“拉票”——。

他私信了豆瓣里所有想看的用户,一个个发链接。

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今天又有——“网盘电影”

选择主动分发网盘的导演,再加一个。

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先生,我不认为有什么导演,我从一开始就想让作品这样出版。

但是对于一部电影来说,还有比被看更重要的事情吗?——.03000000034

《方舟》

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2020年,春节,一个载入史册的时间点。

也是《方舟》的大背景。

画外音,播放着我们至今难以回首的新闻。

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画面中,一位中年男子听到依法查处时,不经意瞟了眼电视。

但很快,他的注意力就回到了老母亲身上。

难怪他两耳不闻窗外事。

因为此刻摆在他面前,是小镇家庭最怕的难题——

老人病情危急,医院无力救治。

五个子女心情焦灼,意见不合。

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好像,怎么做都是不对的。

要递红包吗?

要转院吗?

去太原,还是直奔北京?

都不行——老母亲的身体条件,遭不起那罪。

实在什么办法都没有了,只好求助院外的老中医,走投无路了,什么都得试一试。

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《方舟》这部纪录片没打算记录什么大事件。

只不过它刚好迎头撞上了。

于是我们看到一艘家庭的小舟,如何闯进了巨浪。

关于医疗,我们过去看到的纪录片是这样的——

顶级医院,上海瑞金,北京协和,无数砸锅卖铁的贫苦家庭,拼了命想寻回一线生机。

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△《人间世》拍摄地点,上海瑞金医院

那是现实,却仍然只是少数人的现实。

而《方舟》呈现的则是更无奈的大多数。

他们连去大城市赌一把的条件都没有,只能无望地原地打转。

有一幕,狠狠地扎进了Sir的心里。

大舅是照顾老人的主心骨。

每天最发愁的时刻,不是陪床,不是倒粪。

而是那比裹脚布还长的药费清单。

单子长了,怕药费贵,付不起。

单子短了,却怀疑医院破罐破摔。

老母亲七十六岁了,用医生的话说,一架快报废的车,你要从何修起呢?

这些年,我们看过太多以疫情为背景的纪录片、电影。

可是往往被写进历史的,只有那些前线奋战的英雄,以及宏大叙事之下,模糊的渺小个体。

而《方舟》则是一部极其私人的家庭纪录片。

它让我们看见,那些貌似跟疫情距离很远的个体,如何在蝴蝶效应的影响下,被一而再地击溃。

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片中的老母亲发病时,正值疫情爆发。

彼时,张家五个子女还不知道要戴口罩,丝毫没有察觉远在武汉的疫情,会对自己的生活产生什么影响。

他们谈天说地,聊起了下一代,聊起了贫富差距。

比如中年父母离不开的“三胎”。

-磨破嘴皮最多要上两个

要上三个愁死了

-娶媳妇 买楼房

好几百 上千万

纯粹变态了

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中年人是什么人?

就是一群年过半百,口嫌体直的人。

上有老下有小,无意识地给生活加杠杆。

当着孩子面是催生。

背地里却是自怨自艾。

怎么就给不了下一代不做题、不内耗的底气呢?

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可是随着疫情扩散。

他们再也没有侃侃而谈的心情。

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两个着急陪床的女儿,被困在小区里出不去。

-有本事你进来

-我不进

-有本事你出来

-我不出

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隔离完了,火急火燎赶到医院。

老母亲不理不睬——

隔离?没病没痛的,干啥要隔离。

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信奉基督的大舅,听到要建方舱医院。

第一反应:这是大洪水要来了?

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那时大舅还不知道。

疫情的余震或许比大洪水可怕多了。

不会一次将你淹没,而是悄无声息地,把你拖进生活的深渊。

这一天平均下来是三千多

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转院后,母亲的病得到了更准确的判断。

肠梗阻,胆结石,需要尽快做手术。

那是大舅人生中的至暗时刻——

引用《我不是药神》的名言,世界上最可怕的病,穷病。

弟弟觉得机会渺茫,不想让母亲遭罪,不想救。

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大舅没说什么。

一个人坐在走廊里,烟不离手,一个个电话地拨。

老人死了两回了

我活的人不如人

现在是万般无奈

你看看能帮我帮一把

不能帮 也没事

你可别为难

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纪录片前半段,老母亲情况再糟糕,大舅始终都是笑眯眯的。

哪怕倒粪,也只是生理性地怂了怂鼻子,眼里没有写着半点嫌弃。

唯独借钱的时候,大舅再也绷不住,流下了几滴男儿泪。

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大舅以前是混社会的,金盆洗手后,大舅再也没有联系过以前的弟兄。

要不是实在没办法,他绝不想走到这一步。

俩孩子过完年得开学,一个四千,一个八千,学费还没凑够。

因为疫情控制不住,工作没了着落。

危机不是只属于大舅的。

疫情突击,经济下行,谁又敢在这个时候轻易把钱借出去。

大舅也不是顽固。

教育起后辈,他说的头头是道。

活的时候对老人孝敬了

走就走了

下一步你姥姥一旦这一关撑不过去

咱们就把你姥姥安排入土为安

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可是五个子女里面,他跟母亲关系最好。

大舅不想看破红尘。

他只能尽自己最后的一点力,为母亲做点什么。

或者,这就是大舅活着的姿态吧。

嘴上说的,是实在搞不定了,就把两个娃的学费腾出来,给老妈治病。

-两个孩子开学书都念不成了

-不念也有不念的路

老人能活几回

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可是转眼,他一边陪床,一边训斥儿子对学习不上心。

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责任,使劲往身上扛。

苦涩,全部留在肚子里。

很倔,很矛盾,还有点大男人。

这就是大舅,更是无数被疫情冲刷,但只要一息尚存,也要咬着牙穿过风浪的的普通人。

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Sir觉得大舅很像一个人。

《路边野餐》里的陈升。

孤独,偏执,有情有义。

用大半生的时间,坚守住生活的诗意。

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给有恩于自己的江湖大哥报仇,蹲了十几年的牢。

看不惯弟弟对儿子不管不顾,陪侄子去公园坐小火车。

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最后一不做二不休——

想用老妈留下的唯一房子,换取侄子的抚养权。

开着一辆小摩托,也不知道下落,就这样找侄子去了。

他们一边被生活推着走,一边硬着头皮不认输。

如果撇开疫情的特殊背景,《方舟》不算一部很特别的纪录片。

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手机拍摄,黑白影像,还有大量让人生理不适的特写镜头。

而这些镜头的运用,除了呈现疾病的可怖,死亡的沉重,似乎并没有更深刻的启示。

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由于素材相对单薄,很多本可以深入探讨的命题,都停留在蜻蜓点水的程度——

家人信仰的冲突,大环境对个人的冲击,整体呈现得比较匆忙,力道不足。

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但《方舟》在当下,依然是可贵的存在。

绝对真实,不加修饰。

没有煽情和刻意,只是用庄严肃穆的口吻,呈现出蝼蚁般渺小的人们,如何承受着命运一次次的考核。

导演接受《深焦》采访时说,片名虽为方舟,并不是想为人类的灵魂归处提供任何答案。

在混乱无序的当下 ,方舟或许并非最终的救赎,只意味着对自由的渴求。

就像纪录片为数不多静谧且克制的彩色镜头。

都拍摄于深夜,医院走廊的窗外。

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疫情以来,加缪的一句话流传甚广。

人类能在这场鼠疫和生活的赌博中,赢得的全部东西,就是知识和记忆。

或许《方舟》就是一次诚实的记忆。

它代表着一种身处黑暗,坚信能够逃离黑暗的坚韧。

但这样的坚韧,却因看不见具体的方向而摇摇欲坠。

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本文图片来自网络

编辑助理:奇爱博士多店老板娘

想看的,指路微博@导演魏丹

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